Los estrenos de midseason continúan llegando a la parrilla estadounidense, algunos tan esperados como The Following, la serie de Kevin Williamson con la que FOX espera remontar en audiencias una temporada que no empezó como esperaban. El título hace referencia a los seguidores de un asesino en serie, interpretado por James Purefoy, que se dedican a matar según sus "enseñanzas", dejando que el ex agente del FBI que lo atrapó originalmente, al que da vida Kevin Bacon, tenga la responsabilidad de detenerlos. Si os recuerda un poco a las historias de Thomas Harris con Hannibal Lecter, no vais demasiado desencaminados. Otro estreno del invierno, ahora en NBC, es la comedia 1600 Penn, que pretende trasladar la sitcom familiar a la Casa Blanca y al segundo matrimonio y los hijos del presidente, un Bill Pullman repitiendo cargo muchos años después de Independence Day.
Desde Inglaterra también nos llegan estrenos, en este caso desde ese Channel 4 que se anima con series que se salen un poco de lo habitual. Su nueva propuesta se llama Utopia y teje una atmósfera de conspiranoia muy efectiva para contar la historia de un grupo de fans de un cómic que parece predecir muchas cosas que están pasando en la actualidad, razón por la que se ven perseguidos por dos peculiares asesinos. Casi es mejor no contar mucho sobre Utopia, y dejar que cada uno decida por sí mismo. Mientras tanto, Justified ha regresado a FX con una cuarta temporada en la que cambian el esquema de tener un gran villano al que Raylan debe enfrentarse, por un gran misterio que los marshalls han de resolver. ¿Lograrán por fin integrar mejor a Tim y Rachel en la trama principal?
Nuestra última discusión se centra en Once upon a time, cuya segunda temporada cada vez nos convence menos. ¿Son sólo Regina y Gold los únicos personajes que los guionistas se preocupan por desarrollar? ¿Está a la altura de lo esperado esa nueva dinámica familiar entre Blancanieves, Encantador, Emma y Henry? Tendréis que escuchar el podcast para saberlo.
- 0': Presentación y el piloto de The Following.
- 16': Utopia, la nue
va serie que hay que ver.
- 27': 1600 Penn, una comedia supuestamente política.
- 35': Justified con spoilers de la cuarta temporada.
- 50': Cómo avanza Once Upon a Time. Con spoilers hasta la fecha.
El primer podcast "regular" de 2013 llega precedido por la entrega de los Globos de Oro el pasado domingo, unos premios que, dentro de su tendencia de ir a lo suyo, reconocieron la segunda temporada de Homeland y la primera de Girls, que entra mucho dentro de su territorio porque es un estreno que ha generado mucho ruido mediático. Su victoria como mejor comedia, y de Lena Dunham como mejor actriz, coincidió justo con el estreno en HBO de su segunda temporada, con audiencias menores que en su estreno pero que, creativamente, parece que va a mantener el listón puesto por aquellos polémicos primeros capítulos.
Mientras Girls se dedica a radiografiar los comportamientos de sus jóvenes protagonistas, Banshee hace otra cosa, que es una mezcla peculiar de los códigos del noir con el tono soft porn de True Blood. Producida, que no creada, por Alan Ball y emitida por la hermana menor de HBO, Cinemax, las peripecias de este ex presidiario reconvertido en sheriff de un pueblo lleno de oscuros secretos quizás pequen al principio de querer contárnoslo absolutamente todo. Al menos, Banshee tiene más claro lo que es que Deception, el intento de NBC de tener su propia Revenge a la que se le ve demasiado el cartón. Lo que es una lástima, porque desperdicia el hecho de ser de las escasas series, junto con Scandal, que tiene como protagonista central a una mujer negra.
Smash no es un estreno, pero llega tan cambiada a su segunda temporada que podría pasar por uno. ¿O no es así? La NBC ha colgado en Internet el primer episodio de la nueva entrega, en el que la serie apenas hace mucho más que presentar la nueva situación en la que están todos los personajes y hacer limpieza de las líneas argumentales que su nuevo showrunner, Josh Safran, quiere descartar del año pasado. Y Safran parece estar adoptando el modelo de Ley y orden de inspirarse en los titulares del The New York Times para escribir algunas tramas, en concreto, en el caso de Rebecca: The musical.
Y de series que comienzan a otra que se acaba para siempre, Fringe, que cierra su quinta y última temporada de un modo que puede suscitar un debate bastante animado. Sobre si los Observadores han sido villanos a la altura, los guiños a los fans del final y nuestras diferentes valoraciones de estos últimos capítulos hablamos para cerrar el programa de esta semana, cuyo orden de temas es el siguiente:
- 0’: Presentación, los Globos y el arranque de Girls.
- 18’: Banshee,
la nueva serie producida por Alan Ball.
- 30’: Deception, un Revenge de segunda.
- 37’: La segunda presentación de Smash.
- 52’: El final de Fringe (con spoilers) y nos despedimos con una canción de Smash.
P.D.: El de la foto es Michael Cerveris, el actor que interpreta a Septiembre en Fringe, y que es un reputado actor teatral de Broadway. Su último papel ha sido el del general Perón en el restreno de Evita con Ricky Martin.
Con esta parada en los dramas más destacados del cable, y del resto de Europa, llegamos al final de nuestros especiales sobre lo mejor de 2012. Con la participación de Alberto Rey, del blog de El Mundo, Asesino en serie, repasamos buena parte de los títulos que más han dado que hablar en el año que ya se ha terminado, organizando la charla por cadenas. Empezamos por el año de AMC, que con Mad Men, Breaking Bad y The Walking Dead acapara casi todas las conversaciones entre los críticos y los aficionados a las series, y en ese aspecto ha tomado el relevo de una HBO que sólo tiene Juego de tronos para hacerle sombra en ese aspecto. De todos modos, todas ellas han tenido la enorme competencia de Showtime con Homeland y Dexter, un combo que ha atraído a la audiencia en la noche de los domingos.
En todo esto, FX parece haberse quedado un poco rezagada, aunque American Horror Story: Asylum es una de las series más comentadas del otoño, y al menos ha tenido más suerte que Starz, cuyos intentos de colarse en los Emmy (Boss y Magic City) no han resultado como esperaba. Fuera de estos canales, otros como TNT con The Closer y Syfy con Alphas merecen también alguna mención, pero 2012 ha sido el año en el que la blogosfera se ha entregado definitivamente a las series británicas y las escandinavas. En las primeras, Downton Abbey y Doctor Who tienen a la crítica y al público estadounidenses totalmente obsesionados, y en cuanto a las segundas, después de Forbrydelsen llegó Bron/Broen con su cadáver fronterizo. Leído parece que tenemos un programa breve, pero no es así, porque hay muchos temas que tocar y hasta aprovechamos para colar menciones a The Client List y Parade's End. Y sí, casi dura tanto como El hobbit.
El segundo podcast especial sobre lo mejor, o lo más destacado, de 2012 llega con 2013 recién estrenado, y con el refuerzo en las tareas comentaristas de Irene Cívico, de ByTheWay, con la que siempre se nos va la duración del programa de las manos y terminamos en digresiones que lo mismo mencionan la obra de Theresa Rebeck con Katie Holmes que el casting alternativo de Los miserables. Pero tranquilos, porque nuestro objetivo es hablar sobre los dramas de network más destacados, y eso hacemos, empezando por los dos únicos estrenos del otoño que pueden de verdad calificarse como éxitos de audiencia, que son Revolution y Elementary, y siguiendo con un somero repaso de otras series nuevas de 2012 que han corrido suerte desigual, incluyendo, Smash, Awake y Nashville.
Muchos críticos decían que han sido los títulos que ya estaban en emisión los que han salvado el año, a pesar de que, como ha pasado en The good wife, hayan tenido una subtrama que no les ha convencido. Entre el final de Fringe, la conversión de Scandal en la serie favorita para comentar locuras de las webs estadounidenses, la duda sobre si Anatomía de Grey y The Vampire Diaries han saltado el tiburón, o sobre si Parenthood ha crecido hasta ser el mejor drama familiar en abierto hay mucha tela que cortar y, como siempre, es mejor escucharlo que leerlo.
